Foro para escritores de Bubok

Hermético

Inyéctate mercurio /para hallar en quebrada
al demiurgo que sella/ el fracaso del espacio,
que abre sin rasgar/ los cuatro brazos de las almas.

La serpiente y el azufre/ reptando desesperados
por nuestra mística /de ángeles inalterables
sin dejar de girar / como relojes exactos.

Pulveriza en un instante/ la roca del tiempo
y lejos, ausentes,/ de la sal que nos compone
vislumbra el infierno/ devastado por el viento.

Si, si, me gusta mucho. Me suena a Soloelsol XD. Una especie de receta abracadabrante, hermética por gusto. Condensa el sabor de la doble vertiente (o triple, o cuádruple) que tenían todos estos textos. Usaban los dobles sentidos para que el profano no pudiera penetrarlos, o para que, por el hecho de penetrarlos, ya no fuera profano, y se aprovechaban de tal lenguaje para hacer llegar al lector información por capas, según necesitara purificar oro o purificar almas…

Un buen equilibrio entre lo claro y lo oscuro, ya que te das cuenta rápidamente de que no es más que un batiburrillo de palabras… ¿no es más que eso?, pero de que el juego ha sido jugado con mucha seriedad. Los versos extraños, el ritmo de la rima:

1º 14                                           a
2º 14(si renuncias a hacer el hemistiquio) o 15  b
3º 14(sin hemistiquios)                          a


4º 16                                                              b
5º 14 o 15 un curioso nudo en el centro de este verso…           c
6º 14 o 15 pasa como con los anteriores, son alejandrinos atípicos b

7º 14 d
8º 14 si pausas en “la sal / que nos compone”, te sale de 15         e
9º 14 d

El esquema es de versos de arte mayor, de métrica dispar . He dividido por la parte natural, dado el sentido de la frase, cada verso. Los versos de arte mayor tienen esta tendencia a dividirse. Cuando la división está justo en el centro esto ocurre naturalmente, sin darnos cuenta, como en los versos 1º, 4º.

En el caso de los demás versos, el hemistiquio podría suceder un poco antes o un poco después del centro justo, y sientes la necesidad de parar en algún momento del transcurso de la frase, tan larga, aunque tampoco resulte natural.

En estas paradas suceden ciertos accidentes muy interesantes: se comportan como un final de verso en cuanto a las reglas de aguda y esdrújula, y las sinalefas tienden a deshacerse. Hechos que suceden en los versos 2º (se deshace la sinalefa) 3º (acaba en aguda: una sílaba más) 5º (acaba en esdrújula, una sílaba menos)… y así.

He leído y me he visto en el dilema –inconsciente, que ahora indago pero antes he “escuchado” lo que leía- de acomodarme al verso alejandrino que resulta de no hacer los hemistiquios, o de hacerlos, según el caso. Pero entonces la irregularidad se traslada al núcleo de los versos, porque es una violencia forzar el hemistiquio cuando no está justo en el centro o de no hacerlo en un verso de arte mayor sin divisiones regulares (casos puede haber de versos que se dividan en tres partes iguales, o en cuatro, pero el parece haberlos esquivado.). De todo ello resulta que se puede leer el poema de varias maneras, con diferentes resultados.

Como todo ello se refleja en el contenido del poema “hermético”, con palabras como “inyéctate” “quebrada” “sella” “fracaso” “rasgar” “desesperados”, otras que sugieren movimiento, o acción, o violencia, o inmovilidad, o exactitud… palabras que conjugan con esa incomodidad en el centro de los versos, incomodidad que sirve de motor para estas palabras, estos verbos, estos calificativos… me he sentido curiosamente equilibrado en el desequilibrio. El espacio y el tiempo, lo alto y lo bajo, la serpiente y el ángel, lo exacto, lo inalterable, lo que pulverizas… todo ello sumamente evocador.

Ahora saldrá el autor diciendo que alucina con el análisis jajajajajajaja