Ante las reiteradas críticas a los formatos, me gustaría que el MdC repitiera en cada concurso las claves, para evitar que nos comamos el tarro; especialmente los nuevos concursantes necesitan de esa instrucción. Por otro lado, desde el bloc de notas la letra queda diminuta al colgar el relato, en 9 o 10, no en 12, como dice la norma.
LO QUE PASA EN VERANO
Una fresca brisa de levedad. Dulce. Como la horchata. Un relato baladí, -efímero, quise escribir- que el autor ha decidido contar con el dolor de la ¿culpa?, desde el principio y que preferiría haber leído con dos ritmos, dejando el cansino de treinta grados a la sombra para la segunda parte y uno más feliz o mediterráneo –al ser verano- en la primera, hasta la eyaculación. Bonito y breve, que contiene la sustancia de lo bueno. Se repite el término violencia en dos frases consecutivas, que puede sustituirse por urgente u otro del agrado del autor.
CALOR QUE ARRASA LA NOCHE
Al contar más de una historia y con estos personajes, de ficción y reales, me recuerda uno de los relatos que ganó hace poco; es una fórmula muy atractiva que además concede al cuento una densidad narrativa interesante.
El relato de las detectives parece que atrapa mi atención con más fuerza que la historia real, pero salvo el inicio, que me parece susceptible de una vuelta más, tiene fuerza. Me falta, no obstante, saber si la abuela se muere, mientras el nieto se escapa hacia la playa con la pluma que recibió.
Me suena mal el le, referido a la abuela; prefiero la en las dos expresiones.
En cualquier caso, muy buen relato, construido con oficio.
VERANO DEL 97
Un relato de los acontecimientos de aquel entonces, con detalles de interés y algunas partes aceleradas con tino (especialmente, en la que se explica cómo entra la gente en los apeaderos y trata de subir al tren) "De nuevo el silencio asustaba. No era normal, entre tanta gente que llenaba los vagones, aquel silencio espeso y triste de personas derrotadas y desilusionadas". Está bien escrito, aunque es suave, para lo que se premia en el certamen.
LAS LAGRIMAS DE ALFONSO
El hombre elefante ha vuelto. Muy trabajado, con esas referencias a la enfermedad y a la canción dedicada a la poetisa. Aunque no sé porqué la madre le dejaría ese libro y no un Penthouse, así como al desgaire. Te sugiero una vuelta a los diálogos, porque suenan impostados.
GOD BYE, BOY
El lenguaje cheli-Barranquillero le resta potencia a un cuento que tiene mucha. La historia está bien narrada y la mención al 4 de Julio (Cuidado con los meses, los días, las estaciones del año, que van en minúsculas, salvo que se refieran a una fiesta) consigue ponerle cara y vestimenta a estos veteranos. Una sugerencia más: cambiar Vietnam por cualquier otro lugar donde los Marines han dado muestras de amistad recientemente (hay muchas películas donde elegir), para actualizarlo.
El consejo de Dédalo
Una bofetada de relato, con ese espíritu de escritor compulsivo; muy bien narrado, con la urgencia de saltos de edad, 12, 16, 20, 25, 34; no hay cadencia; bueno, que no la veo. Me gustan las referencias a la necesidad de estar incómodo para contar una historia y muchas de las metáforas que empleas a la hora de transmitir la obsesión. Dédalo es el laberinto en el que se encuentra quien no puede dejar de teclear? Ya lo explicarás. Muy íntimo.
EL DÍA QUE JARQUE MURIÓ
Ingenioso, indigesto. Un buen relato sobre la no muerte, con esa referencia al futbolista sevillano o del Sevilla. Dicen que la buena muerte se consigue al respirar algo que no debieras, como el gas de combustión o el monóxido de carbono. Otros dicen que la buena muerte no existe.
Esclusas y cabinas.
Con un lenguaje trabajado y literario, pese a que es un cuento sin acabar –porque el final o los finales ya están insertos en las reflexiones del narrador sobre la medida de la expectativa y los propósitos de enmienda que se hacen cada año, al regresar. Desde "Cabin Hotel hasta Lava. Es lava.", parece el texto que se cuelga en un blog para contar lo que te vas a encontrar allí. Entonces, ¿cuál es su gracia? La atmósfera de aire acondicionado, de freón hasta en la ensalada; a diferencia de otras historias del concurso, el autor trabaja con elipsis, nos hace ponernos en la situación, nos da casi todo pero sin ponerlo. El desglose de los acontecimientos nos sitúa en el verano de las clases medias-altas que pese a no sufrir según los parámetros habituales que manejamos para medir el dolor, amortiguan la vida a través de la negación. ¡A ver qué nos encontramos! ¡Somos viajeros experimentados, sabemos de qué va esto, pero encontraremos algo! Estos personajes no transpiran, lo que unido al cuidado del lenguaje en casi todo el texto, te dejan frío y eso, en verano, es de agradecer. Las metáforas, la referencia literaria, alguna expresión en inglés y la cocacola, ayudan, de forma efectiva, a la sensación de narrativa contemporánea y europea. Y a mí, esto, me gusta.
Verano (un deseo).
Una de las principales necesidades que tenemos, como escritores, es limpiar el lenguaje de lo que sobra en tiempos como estos, donde la imagen lo inunda todo. Un lector es un visor, si me permites la expresión. Nos machacan con algo más de 300 anuncios al día, y muchos de ellos cuentan una historia.
Oculta y recóndita
Incordio y moscón
Ligero e ingrávido
vacaciones y festivos
pequeños lastres, íntimos y últimos.
sin hablarnos, sin preguntarnos
Y nos deseamos [y unas líneas más abajo, en el mismo contenido, deseo de un modo absoluto]
media sonrisa suficiente
firmes esos muslos por la resistencia del agua, hasta que su culo, prieto, duro, consistente.
Vaporosos e ingrávidos
Vuelva a teñir(…/…) vuelva a suavizar
Una revisión, una limpieza de adjetivos redondearía el texto, despojándole de la reiteración que nos muestra como escritores de lectura única, escritores lectores, que no visores.
Aparte de lo que he visto como forma, el relato es muy bonito, evidenciando el deseo recuperado entre la arena, el sol y las dos lunas de otra persona; está bien estructurado, cerrándose con naturalidad –a diferencia de otros, muy descuidados al final- y demostrando que se puede escribir bien sobre cosas sencillas; aunque eso no llega para los puntos, pero si que te lleva a publicar y ser leído en muchas ocasiones.
LA SOLUCIÓN DEL VERANO.
Algo le falta al relato. Tiene historia, contenido, discurso; refleja un tópico reconocible (las rupturas, tan frecuentes en verano, según las estadísticas.) ¿Qué es? Uno de los párrafos se inicia con "pero"; dos de ellos, muy próximos con "era". Uno acude a la reiteración como forma poética: estuvimos…estuvimos… así hasta cuatro veces. En el siguiente párrafo, tras el punto y aparte (que me disculpen los que escriben "a parte", tan pesados con esa falta que no lo es y sí lo es, al mismo tiempo) se escapa un "estuvimos"; cosas de la lentitud de las neuronas, que se quedan como los televisores de tubo al apagarlos, medio encendidas, enganchadas, rumiando el término que se transforma en latiguillo.
Bueno, pues lo que le falta es que la sorpresa es floja durante todo el trayecto y que el lenguaje está usado para demostrar que el ama de casa que ha dejado de ser una princesa y se ha transformado en una bruja que soporta a un sapo, se lo cuenta a sí misma.
"No me apetecía hablar ni con él ni con nadie. Me tenía aplastada contra la arena toda la fuerza del verano, notaba los brazos pesados, la boca seca…/… Diez veces, durante la última semana, mis brillantes maniobras navales nos habían precipitado al fondo del agua, …/… Pero hoy bastaba ese calor, ese letargo, esa torpeza."
Me permito traer aquí estas palabras, extraídas de Buenos días tristeza, la novela veraniega por excelencia, para evidenciar que un poco de poesía a la hora de contar todo esto le haría ganar en intensidad. Si no hay historia poderosa, el lenguaje hay que forzarlo literariamente, las cosas convencionales recubrirlas, dotarlas de un foco, que se lo producirán las metáforas, las comparaciones, con lo imposible, incluso la expresión de momentos más felices, el recuerdo de otros veranos, cosas del estilo: "Su conducta con la joven me transportó a la plenitud de otros veranos, cuando yo era el objetivo de sus anhelos; ahora me recordaba a esas fotos del papel cuché que muestran algún maduro ridículamente adolescente." (esto es mío).
Apenas sugerencias, para que puedas optar a los puntos que en este concurso se te van a hacer muy caros.
Chesterton (NO CONCURSA)
Es un relato que no hubiera desentonado entre los presentados, al que le conviene otro comienzo, porque "era un día de junio..." le sienta mal. Aunque a lo largo del relato se repiten las descripciones planas, que le perjudican. Tiene encuentros y sutilezas que destacan en una lectura pausada y que ayudan a recrear una atmósfera de inquietud, pero le sugiero al autor que se agarre a ella, que no explique sino que narre lo que ve y siente. Es un relato íntimo, en el que se quiere transmitir la zozobra o el desasosiego de quien se encuentra solo en la estación y eso, tienes que volcarlo con más fuerza, porque los adultos lectores exigimos o lenguaje rico y literario para narrar lo convencional o bien recreación metafórica; incluso la puntuación ayuda a meternos en el cuento.
Por ejemplo, dices: "Una paloma asustada por mi ataque de locura salió volando de alguna parte para posarse en las vigas del tejado. Al menos no soy el único ser vivo que queda sobre la tierra." Releo: "¿Seré el único ser vivo sobre la tierra? Me he quedado solo. Noto un aleteo que me sobrecoje, pero respiro aliviado al ver una paloma revoloteando entre las vigas del tejado, buscando asiento, sobresaltada por mi grito".
Sólo ideas, como acostumbro a soltar por aquí. Ideas de otros, de Los Otros, es lo que te vas a encontrar. Bienvenido y hasta la próxima.
La camarera
Bueno, muy bueno y directo al grano, esa es la primera impresión. Luego me barrunto que se me olvidará mañana, pero que está bien narrado, parece prometer lo que no es y deja el buen sabor de boca de un capítulo del doctor Mateo. Literariamente, me hubiera gustado algo más de tiro, una vuelta de tuerca; con palabras calientes, que transmitieran la urgencia por cerrrar los lazos con la moza. Lo resuelves al principio, con un lenguaje literario de impacto:"Apoyado en el alféizar, abierta de par en par la ventana, Alex observa a los dos jóvenes que, cogidos de la mano, se alejan por la calle desierta. Es verano y hace calor. La suave brisa, que mece las ramas de los árboles cercanos, juguetea con la falda acampanada de la chica. Alex se restriega los ojos con el dorso de la mano y vuelve la mirada al interior de su casa en obras, muebles viejos y destartalados arrimados a una pared, botes de pintura y sacos de cemento por el suelo, y se pregunta: ¿qué estoy haciendo aquí, perdiéndome lo mejor del verano en una casa inhabitable, en un pueblo abandonado de la mano de Dios, llorando como un imbécil por algo que nunca fue mío?"
Luego se pierde, entre la flecha de Cupido, el diálogo banal en el restaurante, el océano de sus ojos...
Técnicamente es preciosista, yendo del presente a los sucesos que acontecieron. Y es en esta parte donde te quedas embelesado con las palabras y las descuidas. Si el inicio es bueno, la continuación saldrá sola. No es verdad. La mayoría de las novelas se pierden a partir de la página 100. No sé cuando comienza el declive un relato, pero siendo tan corto, mejor cuidarlo. De hecho, acudes al inicio, que sabes excelente y lo reiteras, casi lo calcas, más adelante, cerca de la conclusión, añadiéndole el efecto del beso entre los jóvenes.
Para terminar, no le favorecen las referencias al primo, ni que tenga un ayudante, que te inspire confianza... Esos personajes tienen que quedar fuera del foco, no son nadie; sólo uno de ellos se impondrá, después. Una sugerencia, borra todo lo que no cuenta su contacto con ella, mental o real, elimina el diálogo y danos la visión desde el coco del escritor, exclusivamente. Si no te gusta el resultado, pues nada; dispones de la versión 1, que es la que has presentado.
La estación de humillar la cabeza
Sin duda, el cuento más hermoso, desde el punto de vista literario que me gusta destacar; es poético, fuerte y contundente. Habla de la muerte y del asesino asesinado, de una forma tan alejada del reporterismo, que asusta. Los modos de destacar la cotidianeidad, las metáforas –de las mejores en el certamen- y sin embargo se me ha enmarañado, se me ha llenado de descuidos. Es tan complejo en la estructura que le voy a pedir al autor que lo pode, le quite algo de las intrahistorias; y que si piensa dejarlo así, le añada los verbos que faltan, las comas, que llame sol a Él, alguna vez y que cambie a cursiva los dos párrafos que deben ir vinculados en el recuerdo. Para aclarar, porque entre 17 relatos, estas joyas se pierden Y este cuento es enorme. Cuídalo, escritor.
LOS TRES
Se me queda pequeño, no tanto por los protagonistas y la anécdota, sino... no llego a ver cómo cambiarlo, la verdad. Al releerlo me doy cuenta. Me lo estás narrando como la voz en off de una película subtitulada para ciegos. Sí, la sensación de que cuentas, sin más, lo que acontece, desde fuera, sin mayor baluarte que la comprensión del lector. Hay premura en el cuento. Da más de sí.
LOS ANIMALES DE LA MONTAÑA
Este cuento tiene un inicio que le deja sin posibilidades, que no promete nada y anima a dejar de leer. A medida que lo lees te das cuenta de que mantiene una sencillez que es consciente, o sea que quiere ser un cuento infantil, lineal, de libro de lecturas, contando cómo aquellos niños se convirtieron en animales, en la manada de lobos. En ese caso, hay que encerrarlo en el concepto de cuenta historias, así que lo natural consiste en hacer que caminen dos personas, de ser viable para el autor, un mayor sabio y un joven, nieto o aprendiz (como en aquel cuento Natasha, del doctor jpiqueras) y vertebrar la leyenda con algo que dé testimonio de ella.
Por ejemplo, que decidieron ir a ese hotel sus padres, porque en el folleto mencionaban que se oían lobos algunas noches y que a él y a sus hermanos les gustaban los misterios y las no se qué. Que había leído (él, el niño prota) la versión del hombre lobo o algo similar y que en el hotel [¿rural?] un día salieron sus padres a montar en canoa o a ir a la ciudad y un viejo, un abuelo, un paisano, les contó la historia. Y vas y la cuentas. Y luego terminas como te dé la gana, aunque le sentaría bien que el niñato vuelva al hotel cada cierto tiempo y que sus hijos, que están leyendo La llamada de la selva, pues también los oigan, porque otro abuelo les contó la historia en el mismo lugar que a tí.
Hay que narrarlo como si tuviera visos de ser cierta, porque todas las leyendas lo son, de alguna manera. Caso contrario, frases como ésta:" Al rato, se encontraban los chicos por la ladera de la montaña, buscando animales con los que conversar" suenan descuidadas. Ahora, si forman parte del relato que le cuenta el paisano a los niños, mientras al fondo se escucha la música de la Feria y remolonean las luces de colores de los farolillos chinos, que van perdiendo la batalla que les presentan las estrellas, pues ya no es lo mismo. Se convierte en algo literario.
De junio a noviembre en Pretoria, de diciembre a mayo en Madrid.
Si le das una relectura te quedará un hermoso relato. Porque cuentas cosas, pero quizás demasiadas, con todos esos barcos y trenes y trekkings. Además, jpiqueras (éste es tuyo, seguro) como has decidido no concursar, pero sí presentarte (utilizas todos los relatos, como en aquel bello ejercicio dedicado a los piratas) optas por el tono cuasi humorístico, que sabes bien que no está valorado en esta Escuela.
Aún con todo, no has conseguido cargártelo y además que tienes una excelente historia, a poco le des algunas vueltas y te recrees en el dolor que a buen seguro siente nuestro -tuyo- personaje, residente de invierno, escritor, golpeado hasta el exterminio del alma por los sucesos. Y quítame el rollo del barco-bañera y la pérdida de memoria. O, mejor aún, reescríbelo con un sentimiento de cebolla en los ojos. Eres un cachondo, Doctor. Miedo me das comunicándole a la viuda que el marido está en las últimas. Capaz serás de añadir: "Pero puede pasar los peores momentos del duelo, señora mía, en mi casa de Pretoria".
Desde lejos.
Este relato, con ser bueno, buenísimo de hecho, tiene grasa de bocadillo, mordiscos y escenas que me lo hacen indigesto.
"... Eran las dos de la madrugada.
-¿Qué? ¿Otra mañana sin dormir?" Etcétera. Son 381 palabras dedicadas a una conversación baladí, entre dos informáticos -supongo- de turno de noche. Luego cambias el tono y te agarras a la narrativa con violencia y entonces provocas el nudo en el lector y le llevas de la mano junto a la duda del pusilánime, hasta que a él también se le encoge el estómago. Las mejores partes del cuento son las que narras y las del diálogo se me quedan colgadas. ¿Podrías contarlo sin diálogo, haciendo mención de lo que se dicen, pero obviando las palabras vacías de esas líneas? La grasa. Porque el cuento es magnífico, pero como el mármol, necesita que lo pulan.
Hacemos fácil la lectura
La comunicación especializada en escritores
Traigo aquí unos comentarios que escribí estos días atrás, mientras iba leyendo los relatos, sin conocer la identidad de sus autoras o autores.
1: LO QUE PASA EN VERANO
Dejaremos de lado los fallos de formateo, motivados al postear, que se observan en el uso del retorno forzado, y que no tienen valor para la votación. Sin embargo es una historia muy simple, adornada con un lenguaje hinchado aquí y allá de ¿metáforas? forzadas, a veces grandilocuentes, inverosímiles e incluso inadecuadas. He ahí una nueva definición del éxtasis. No me parece que el éxtasis sea el término adecuado para los orgasmos. Aunque tal vez por medio de orgasmos se logre en ocasiones alcanzar el éxtasis. Confundirlos no me gusta. Los voltios miden voltaje, no intensidad. Ni un voto, por supuesto.
2: Aquellas tardes
Algo enrevesada. Diversos puntos de atención, anécdotas que parece van a tener un papel pero que se quedan ahí, meras anécdotas... ¿Ecos de “El camino”? ¿Algún puntito?
3: CALOR QUE ARRASA LA NOCHE
¿Qué desea explicar? ¿Una escena familiar triste? ¿Una escapada de verano? ¿Qué tiene que ver ese relato iniciado y no acabado? ¿Qué papel juega? ¿Por qué ir repitiendo cada vez un texto ya escrito antes? Lo siento. No llego a entenderlo. No votos.
4: VERANO DEL 97
Ese “más mayor” no me acaba de gustar. Mayor lleva implícito el ‘más’ (más grande, de más edad). Historia conocida, por lo que no hay sorpresa. Pero es un tema de hondo calado. ¿Hay un posicionamiento? Bien pensado, tal vez no sea necesario. Veo más bien una descripción de unos hechos y unas sensaciones. No sé si se llevará algún punto...
5 : LAS LAGRIMAS DE ALFONSO
¿Un padre diría estas cosas, y de este modo?
"--Hijo, esas cosas no la podemos evitar, ni los padres, ni los médicos. El síndrome de Proteus no se ve durante el embarazo y…"
Vamos, le dice que no podían saberlo, por ello no le abortaron, por ello nació con el síndrome. Aquí debería afirmarle en los valores y cosas buenas que seguro tiene, pese a su cuerpo deforme. Relativizar la deformidad, recordarle el cariño que sienten por él... pero eso de decirle que ni los médicos ni los padres pueden evitarlo, no se ve durante el embarazo es casi como decirle: y claro, no te pudimos tirar por el desagüe en su momento.
"--¡Hijos de puta! ¡Malditos hijos de puta! ¿Cómo puede la maldad del ser humano llegar hasta tales extremos? –gritó Carlos, enrabietado con lo ocurrido a su hijo."
Lo primero lo entiendo. Ahora, la preguntita no sé si me la creo.
Resumen: discreta historia. No votos, o máximo, pugnar por un voto.
6: GOD BYE, BOY
Me imagino que debería ser Good bye, boy. ¿O hay algún sentido místico en ese Dios?
El verano, como muchos otros relatos del certamen, es circunstancial más que protagonista. ¿Qué explica este relato? ¿Qué pasa al final? No lo entiendo. No votos.
7: El consejo de Dédalo.
¿Consejo de Dédalo? ¿Vuela a media altura, ni muy alto ni muy bajo? No entiendo que pretende ese personaje escribiendo siempre en presente pera dando saltos temporales. Pasablillo, algún votillo?
8: EL DÍA QUE JARQUE MURIÓ
¡Esa elle en desmallarse! Supongo que se describe a propósito un tío tan tonto que cree que asfixiarse consiste en desmayarse suavemente y luego morirse. Cuesta creer que alguien desconozca o ignore la angustia de la falta de aire, del ahogo. Y más si es capaz de buscar en el ordenador “maneras de suicidarse”. Por cierto, existía hace años un libro sobre las diversas formas de suicidarse, editado creo en Holanda. Por lo visto era uno de los pocos libros que los libreros no aceptaban vender a crédito o a plazos. Aun así, por su mención a un hecho emotivo en un día de verano, por la posible sacudida mental que supone para el casi suicida la muerte de Jarque – podemos pensar que tuvo, al menos en este joven, algo positivo – podría darle algún punto.
9: Esclusas y cabinas.
Una pareja algo atontada emprende viaje de vacaciones a Islandia. Él parece un poco pijo snob. A parte de explicarnos como cierra el garaje y como cambia las marchas de su vehículo, de mostrarnos como olvida la ‘s’ en la forma verbal correspondiente a la tercera persona singular en inglés, comentarnos algo de su vida laboral y compararnos el horizonte con una catarata senil, ¿qué es lo que relata? ¿Y qué pasa luego en Islandia? En principio no votos.
10: Verano (un deseo).
Un deseo, un sueño, un paréntesis en la realidad para entrar en la fantasía durante el verano. Algo tal vez más común de lo que creemos. Aun así, me parece que le falta algo, no llega. No sabría decir qué, exactamente. No creo que le otorgue votos. A lo sumo un punto.
11: LA SOLUCIÓN DEL VERANO.
Relato veraniego que narra el final de una relación, mostrando los síntomas, mencionando algunos motivos, y comentando algunos temas colaterales o complementarios. Bien desarrollado, buen lenguaje. Algunos puntos.
12: La camarera
Esos ocho días, desde la llegada del primo al desenlace del relato, quedan, supongo que deliberadamente, muy opacos. ¿Qué pasó en esos días? ¿Dejó Alex de salir de paseo con Delia al anochecer por la orilla del río? ¿No advirtió que algo estaba ocurriendo? En fin, seguro que después de su experiencia, Alex, pensando en su primo, estará de acuerdo con el refrán que dice que “parientes y trastos viejos, pocos y lejos”. Algún votillo.
13: La estación de humillar la cabeza
Me cuesta seguir el hilo de este relato de un demente, de un psicópata. Para mí es confuso. Su vocabulario y su estilo me alejan de un loco patán pueblerino, por lo que no debe ser este el caso. No capto, pues, de que se trata. No puedo votarle, pues no me gusta. Reconozco, eso sí, calidad en su lenguaje, y ciertas intenciones. Pero no me bastan.
14: LOS TRES
Primer párrafo: nos describes a los tres y sabemos que es verano. Y que siempre es fiesta.
Segundo párrafo: es fiesta, todos van a la ermita. Los tres campo a traviesa, entre hierba alta. Llevan un juguete.
Tercer párrafo: algo gordo han liado. Se confabulan para ir a medias en la culpa y el castigo. Como Fuenteovejuna, pero solo había un mechero...
Buena idea, pero se queda a medias entre el mini relato y el relato. Posiblemente no le votaré. Cómo máximo un punto.
15: LOS ANIMALES DE LA MONTAÑA
Curiosa mezcla de calidad en el cuento con pobreza en el lenguaje. Frases acertadas, buenas, junto a otras muy simplonas. Muchas repeticiones de términos próximos:
“el tiempo que llevaban de caminata por un camino de tierra marrón.
Llevaban tres semanas de vacaciones”
“Se adentraron en el bosque a paso ligero. En el bosque había mucha sombra...”
“en la orilla en que ellos se encontraban había otro muelle. Julia y Pablo animaron para que fueran a éste muelle, ...” (además, aquí sobra una tilde)
Cuando dice “acudían a él con sus familiares a pasar el mes de agosto” ¿No es más habitual decir con sus familias? Es sólo una opinión...
“La cabaña por dentro no era para nada a como se intuía por fuera” Creo que esta frase, podría mejorarse. Como mínimo le sobra esa ‘a’.
“Cogió la cazuela y afuera hizo un fuego.” Otra frase que tal vez quieras mejorar.
Finalmente, aunque es claramente un cuento infantil, me faltaría que se explicasen mejor los motivos que llevan a los niños a querer ser animales. Parece que ello ocurre porque lo desea el autor del relato, no porque a los niños les entusiasme de verdad. En cuanto al verano, es meramente circunstancial. ¿No podría ocurrir eso mismo durante unas vacaciones de Semana Santa en el pueblo?
Me temo que a este relato le va a pasar lo que a los de humor, o en general a aquellos que no tocan temas escabrosos, eróticos, violentos... El cuento infantil y el cuento de humor en general se valoran poco por aquí. En las votaciones lo veremos.
En principio no creo que le dé votos.
17: Desde lejos.
La ventana indiscreta, una noche calurosa de verano, un maltratador, tal vez un asesino, cervezas, bocadillos y ordenadores. Un testigo que teme, que duda. Un relato aceptable, que toca el tema circunstancialmente (podría ser una noche fría de invierno, y el amigo salir en busca de dos cafés con leche calentitos). Máximo un voto.
Mi relato:
En cuanto a mi relato, no soy yo quien deba comentarlo. Aun así, os diré que el jueves por la mañana, sin relato veraniego para el certamen, me paso una idea por la cabeza. Un sujeto que huye del verano, porque en verano le han ocurrido muchas cosas gordas y varias desgracias. Viaja al sur y al norte, huye del verano, lo evita. Sobre esta idea, con el tema del mundial de fútbol fresco, me lancé a escribir. Y casi sin darme cuenta me encontré colocando - incrustando a veces - todos los títulos de los relatos posteados hasta aquel momento. Algunos encajaban a la perfección. Otros requerían frases adicionales que, creo, lastran bastante al relato. Salió lo que salió. Y entiendo que no se llevase prácticamente votos. Estos experimentos son para disfrutar al crearlos, valen como curiosidades, pero no pueden competir con los demás relatos.
Josep