Foro para escritores de Bubok

Retomando el hilo original (yo a lo mío) empezaremos a desarrollar cada uno de los archivos abiertos.

1º: ARGUMENTACION: Se supone que la idea la tenemos. Esta puede ser de muy diferentes conceptos: histórica, bélica, romántica, costumbrista, biográfica… Lógicamente, cada tipo idea nos exigirá desarrollos diferentes, ya que no  necesitaremos buscar información de lugares por donde discurre la novela si es del tipo ciencia ficción, porque todos los escenarios pueden ser imaginarios; sin embargo, sí nos lo exigirá la costumbrista y, si es histórica, además deberemos estudiar muy a fondo los personajes que intervienen.

Pero la ARGUMENTACIÓN es ajena a toda la documentación que nos requiera la novela. La argumentación nos pide que definamos un origen y un destino. El HILO CONDUCTOR de dicho argumento nos debe llevar de un punto a otro. Al estudiar el viaje desde el origen hasta el destino, tendremos que definir paradas, desvíos posibles, subida de nuevos pasajeros imprevistos pero necesarios… En resumen, el archivo de la argumentación deberá estar siempre abierto, pues a medida que estudiamos y organizamos el resto de los archivos, el argumento puede y, posiblemente debe, ir cambiando, rechazando algunos conceptos e incorporando otros nuevos.

Lo importante es que el HILO CONDUCTOR de la argumentación, siempre debe estar claramente definido, para evitar que, cuando comience el “trabajo de negro” no nos volvamos locos.

Tras los comentarios, si aún queda alguien en el foro con paciencia para seguir leyéndome este rollo, seguiré con la CRONOLOGÏA, a no ser que algún “loco” me pida que ahonde aún más en este primer archivo. Je, je, hay que tener ganas.

Lo que observo es que a pesar de nuestras diferencias de método, todos disfrutamos de la escritura, cada cual a su manera. 

En mi caso, tardo más o menos entre una y dos horas en escribir un soneto (si no hay idea inicial, nada que hacer). Durante esa hora y pico, soy la persona más feliz de la tierra, imbuido en esa rima que no encuentras, en la búsqueda de la palabra exacta que necesitas, de tres sílabas y esdrújula, o que empiece o acabe por vocal o hache. Es un trabajo minucioso, como de relojero. En el engranaje de un soneto debe encajar todo. Cada uno es un reto. 

A lo mejor no es sitio, pero me apetece haceros partícipes de uno…

Como Grenouille, soy yo la garrapata

que se aferra al letargo de la estepa,

que escuetamente ignora a quien discrepa

y engorda el devenir que no la mata.

Mi fuerza no es la voz ni la bravata,

pues nunca la palabra, que se sepa,

fluyó de esta corteza en mala cepa

ni fue de mis tambores la hojalata.

Es dentro, donde se halla cada piedra,

el hogar de la garra y el aliento

por casar a mi fuero alguna medra.

Y aguardo en el silencio que alimento,

dormido en el sosiego de la hiedra,

los tiempos del asombro y el portento.

Espero que os haya gustado.

Pero vamos a ver señores, yo discurriendo hasta echar humo por los ojos para que ustedes aprendan algo a escribir y me salen con estas chorradas.

Tarjeta roja intensa a ambos dos por falta grave; bueno, la tarjeta a xavierpierr más roja porque lo suyo ha sido gravísimo. Y la próxima vez os envío por correo privado una foto mía y no volvéis a reincidir ni borrachos. ¡¡¡Quedáis advertidos!!!

Es que donde no hay dictadura la democracia se desmadra. Cosa verede Sancho...

Olvidé comentar que, dentro del archivo de ARGUMENTACIÓN, debemos definir el tipo de ESTRUCTURA que vayamos a darle a la novela. ¿Tipo? Sí, hay básicamente tres tipos de estructura: 1º: LINEAL. Es aquel que sigue un hilo conductor que comenzando en el esquema de la trama, pasa al núcleo de la novela y nos lleva al desenlace de la misma. Esta estructura puede ser abierta o cerrada; la primera cuando en el desenlace no quedan aclaradas todas las interrogantes de la trama. Cerrada cuando sí quedan aclaradas todas las interrogantes propuestas.

2º: ESTRUCTURA CONVERGENTE. Cuando todos los elementos que el autor ha ido dejando sueltos a lo largo de la novela por la trama creada, quedan resueltos en el desenlace.

3º: ESTRUCTURA CONCENTRICA. Algo más compleja de explicar. La estructura comienza en el núcleo de la novela y va desarrollándose tanto hacia el desenlace como hacia la introducción de la misma. Véase Noticia de un secuestro de García Marquez.

Pasemos a la CRONOLOGIA o TIEMPOS de la novela.

Este tema hay que tratarlo con bastante detenimiento, pues los tiempos de una novela son tres y dos de ellos son de compleja explicación.

El primer tiempo es el real, o momento en el que ubicamos la historia a contar: Ejemplo: “Hijo de Heracles. Nacimiento de Esparta” del Teo Palacios, ubicada en el año 735 a.C.  Hay que tener en cuenta que este tiempo no es de obligatoria determinación porque muchas novelas son atemporales.

El TIEMPO de la narración. Aquí ya entramos a hablar de palabras mayores.

Definiéndolo de una forma lo más simple posible, el tiempo de la narración, o tiempo subjetivo, es la forma cronológica que cada autor elige para desarrollar la trama de su novela. Parece sencillo pero no lo es. Dentro de este TIEMPO, tenemos varios diferentes tiempos. Aclaremos. El tiempo puede ser secuencial, aquel que sigue una cronología natural: Toda acción tiene unas consecuencias que son cronológicamente posteriores a ella. El tiempo de esta novela se dice que es objetivo, dentro de la subjetividad que el autor tiene para manejarlo a su antojo. ¿Por qué? Pues si lo maneja por expansión, llamado de otra forma con RITMO lento (Marcel Proust era un artista en este tipo de narración), ralentiza la narración como si fuera a cámara lenta. Por modificaciones, usando continuamente la prolepsis (futuro) o analepsis (pretérito). Por elisión, el autor usa frecuentemente la reducción de la trama (elipsis) y hace que el lector tenga que “imaginar” más e imbuirse más en la novela. Finalmente, por contracción, utilizando resúmenes de las escenas.

Hoy ya no puedo más. Agotao

La acción de las novelas de Dan Brown suelen transcurrir en el curso de muy poco tiempo. A veces intercala recuerdos en algunos personajes. No me parece un modelo a seguir... aunque su éxito me hace pensar que tal vez sí lo sea.

Algunas novelas de Noah Gordon reflejan cosas ocurridas a los personajes a lo largo de su vida.

Muchas veces una novela tiene varias partes, y lo narrado en una parte es posterior a lo desarrollado en partes sucesivas. Conan Doyle utiliza ese método más de una vez. Y yo lo he utilizado también: en Tulán Zuivà los hechos de la segunda parte son anteriores a los de la primera, pero fluyen hacia un momento en que ambas partes coincidirán. La tercera aparte arranca de ese punto. El preámbulo y el epílogo, en cambio, se ajustan al orden cronológico natural.

En resumen: hay muchas formas de tratar el tiempo en el que trasncurre la novela. Si el escritor es bueno y sabe hacerlo bien, no importa demasiado. Claro que si el escritor es bueno y nos atrapa con su prosa, lo mismo da que sea una novela que un ensayo atemporal.

Josep